热点儿芝士|猿猴、潜水艇、文本与独角戏

2023年的剧场和商演舞台上，出现了越来越多的独角戏。从开年掀起小浪潮的《寻找企鹅的夜晚》、《一只猿的报告》到全国风靡的《初步举证》、上海话剧艺术中心正在热演的《夜晚的潜水艇》等，国内的独角戏不再只出现在各大戏剧节竞演而是走进了每一个剧场观众的视线。

  在独角戏的舞台上，演员往往既是剧中角色，又是叙述人，演员往往在较为简单的布景中通过虚拟角色、与想象对象之间的交流展示人物性格、揭示人物关系和推动剧情发展。更深地了解独角戏并不是一个简单的过程，所以今天来简单地从文本角度盘点这些走进观众视线的独角戏。

独角戏与文学文本改编

《一只猿的报告》根据卡夫卡的短篇小说《致某科学院的报告》改编，讲述一只猩猩被人类捕捉，被驯化后努力融入人类社会的故事。在卡夫卡的原小说文本中，作为《变形记》的姊妹篇，以动物作为主角，细致地刻画了一只猿猴抛弃了动物的本性变成人的过程，以动物形象作整个社会的投影，影射整个现代社会千万小人物的社会生存处境，表达现代人找不到出路无法融入社会的孤独与恐惧。而在《一只猿的报告》的话剧中正是抓住了卡夫卡小说中动物“抛弃本性融入社会”的选择与过程进行改编演绎，让这个在现在社会中依旧适用的寓言故事触动每一个坐在台下的观众。

夜晚的潜水艇：

现实与想象力虚构的交界点

 在宝珀理想国文学奖获奖的众多篇目中，陈春成的《夜晚的潜水艇》用瑰丽的幻想以及虚构与现实的交触碰撞吸引住了许多人的视线。在上海话剧艺术中心对其书中的第一篇《夜晚的潜水艇》的改编演绎中，我们看到了想象中的潜水艇逐渐从远方航驶靠近，博尔赫斯的硬币穿过时间与空间的迷宫，从虚构的想象中掉落在我们眼前。在这部戏中，所有的观众站立在虚构与现实的交界处，回望自己留恋的一切，让已经失去的东西重新出现在眼前。

博尔赫斯与时间迷宫

剧中与原文本小说的开头就抛出了阿根廷诗人、文学巨匠博尔赫斯与一枚硬币的故事：1966年一个寒夜，博尔赫斯站在甲板上，往海里丢了一枚硬币。博尔赫斯曾经在诗中写道：寒光一闪，在浊水中淹没，时间和黑暗卷走了一件不可挽回的事，在地球的历史上增添了两串、不断的、平行的、几乎无限的东西……

《夜晚的潜水艇》中主人公陈透纳在想象中驾驶的“阿莱夫”号潜水艇本身就是在向博尔赫斯的小说《阿莱夫》致敬。在小说《阿莱夫》中通过主人公看到包含世界一切的阿莱夫而感受到无限的崇敬与无限的凄凉，而在《夜晚的潜水艇》中，陈透纳回望儿时的一切，因想象力消失而感到遗憾与痛苦，那些难以言说的孤独与《阿莱夫》中加拉伊街道被拆除，“阿莱夫”也消失无踪的凄冷痛苦不谋而合。

博尔赫斯亦沉迷于对空间、时间的书写，《夜晚的潜水艇》中被抛出的那枚硬币串联起了宿命感十足的一切，1966年博尔赫斯在轮船甲板上抛下硬币，1985年澳洲富商买下阿莱夫号潜水艇寻找硬币，1998年一艘神秘的潜水艇帮助阿莱夫号逃离珊瑚礁迷宫，2166年的海滩上一个孩子在海滩上捡起一枚硬币。这些没有必然联系甚至时间与空间都有交叉相错的事件在“潜水艇”的故事中通过一枚硬币串联，也能从中看出对与博尔赫斯在《小径分叉的花园》中通过文本构建相交相错的时间迷宫手法的致敬之态。

《一个陌生女人的来信》和《象棋的故事》改编自奥地利作家茨威格的同名小说，《一只猿的报告》改编自卡夫卡的小说，《初步举证》将真实的人权律师和刑事辩护律师的职业经验增加在女性视角之下，《夜晚的潜水艇》改编自宝珀文学奖的经典之作……当舞台上没有更多的演员来构架整个故事的时候，扎实的文本将成为一个独角戏万丈高楼平地起之前最重要的地基。舞台上唯一的演员成为了多个角色与剧情交锋碰撞的载体，那些热烈的、汹涌的东西，将以更简单的、掷地有声的方式向观众涌来。

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出品方：上场戏剧

策划：石毓婷

本期文案：石毓婷

排版：蔡悦宁

审核：裴芳宁

*图源网络。